清三代紫砂壺特征:
到了清代,紫砂藝術(shù)進(jìn)入了鼎盛時(shí)期。這一時(shí)期的名家有陳鳴遠(yuǎn)、邵大享、虔榮、王南林、邵元祥、邵旭茂、陳觀候等。值得一提的是名家陳鴻壽(號(hào)曼生),他創(chuàng)造了著名的曼生十八式,作品世稱“曼生壺”,開(kāi)創(chuàng)了紫砂壺樣一代新風(fēng)。
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另外,名家邵大享以渾樸取勝,創(chuàng)造了魚化龍壺,而此壺的特點(diǎn)是龍頭在傾壺倒茶時(shí)能自動(dòng)伸縮,堪稱鬼斧神工。
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清三代紫砂器的式樣比明代更加奇特,同時(shí)開(kāi)始注重器表裝飾,其式樣千姿百態(tài),有仿古銅器造型、仿花果造型等;其裝飾風(fēng)格也發(fā)展到了頂峰,有泥繪、加彩、浮雕、堆泥、貼花、施釉、攪泥、鏤孔、包漆、包錫、磨光等。
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這個(gè)時(shí)期的紫砂材質(zhì)常見(jiàn)鋪砂,泥料色澤潤(rùn)活,手感細(xì)滑,如熟豆沙泥,易出包漿,色彩絢麗燦爛;泥料較細(xì),約50~60目,在20倍放大鏡下能看到顆粒狀云母、石英粒,胎身表面較平整;敲擊后發(fā)出的聲音基本上為“哨哨”的鐵器聲,朱泥例外;造型豐富多彩,制作精良,不惜工本,充分體現(xiàn)了皇家氣派和奢靡之風(fēng);印款均為篆體方印,金石味很濃,一般在底部,蓋內(nèi)少有,把下印很少見(jiàn),刻款為鋼刀刻之,在底部,還有楷書刻堂名款。
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下面說(shuō)說(shuō)康熙、雍正、乾隆3個(gè)時(shí)期的紫砂壺特點(diǎn)。
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康熙時(shí)期:紫砂胎上畫琺瑯,畫琺瑯以花卉為主,有彩桃、月季、菊花、葵花、牡丹等,還有龍、鳳、云彩圖案。底款字以琺瑯彩題寫“康熙御制”楷書,有黃、藍(lán)兩色,藍(lán)釉款加白釉底,式樣為大方章或大圓章,均帶框。
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雍正時(shí)期:胎體較松,先罩一層雞黃釉或藍(lán)色寶石釉,再進(jìn)行彩繪,以牡丹為主,壺型以瓜果型為多,并在花蕊、葉紋、壺嘴口、頸口、壺底邊勾金粉。底內(nèi)蓋無(wú)邊框“雍正御制”方章。
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乾隆時(shí)期:多以本朝年號(hào)為款識(shí),也有個(gè)人款識(shí),器物繁多,有琺瑯彩、描金、粉彩、泥繪、淺雕等等,并有皇帝親自題詩(shī)、詞。
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“文革壺”是概念
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自上個(gè)世紀(jì)90年代后期,收藏市場(chǎng)上開(kāi)始有人炒作名為“文革壺”的紫砂壺,據(jù)說(shuō)這類壺有3個(gè)特征:一是使用沒(méi)有燒到溫度的普通紫泥;二是做工極其粗糙,甚至口頸處還有用刀痕跡;三是壺身有領(lǐng)袖頭像或陶刻有革命詩(shī)詞等。對(duì)此,一些紫砂專家談了幾點(diǎn)看法。
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首先,文革壺的時(shí)間概念不清?!拔幕蟾锩逼陂g沒(méi)有停工停產(chǎn)的宜興紫砂工藝廠,在這10年期間至少也產(chǎn)生了數(shù)十萬(wàn)計(jì)的茶壺。如果把這期間生產(chǎn)的紫砂壺全部算作“文革壺”,那么,它們是否都具備超過(guò)本身價(jià)值的特殊價(jià)值?現(xiàn)代很多紫砂壺沒(méi)有年限的印記,不像書畫作品有時(shí)間款識(shí),又何以具體認(rèn)定年限?
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其次,就質(zhì)量而言,宜興紫砂生產(chǎn)企業(yè)在特殊時(shí)期的生產(chǎn)并未受到影響,所有半成品坯件仍要送到半成品庫(kù)一件一件驗(yàn)收,成型茶壺的質(zhì)量基本沒(méi)有下降,何來(lái)“做工極其粗糙”之說(shuō)?另外,當(dāng)時(shí)顧景舟、高海庚、徐漢棠等名家也經(jīng)常為產(chǎn)品打樣,提供制作模型的母模等。
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其三,就品種而言,1966年下半年到1972年生產(chǎn)的茶壺品種大體有竹段、竹鼎、梅花、蓮子、菊珠、壽星等,茶壺底印則統(tǒng)一為“中國(guó)宜興”4個(gè)字,茶壺蓋內(nèi)多有木質(zhì)楷書印章,有名而無(wú)姓,如“金風(fēng)”、“洪英”、“順英”、“碧芳”等等。
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綜上所述,“文革壺”是一個(gè)炒作出來(lái)的概念,它不具有經(jīng)濟(jì)價(jià)值上的特殊意義。目前,市場(chǎng)上的所謂“文革壺”大多制作粗俗、草率。其實(shí),說(shuō)到底,紫砂茶壺的最終價(jià)值還在于它的工藝水平。
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朱泥小壺很名貴
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紫砂泥可分成紅泥(朱泥)、紫泥(底槽青)、團(tuán)泥(本山綠泥,呈米黃色)。
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朱泥壺的泥料屬于紅泥,是紅泥中的精品,它產(chǎn)在嫩泥礦層的底部。純正的朱泥歷來(lái)非常名貴,以斤、兩為單位計(jì)價(jià)出售。
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興盛于清朝初期與中期的一種飲茶器具——朱泥小壺,是宜興紫砂的特殊成就。
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日本人奧闌田19世紀(jì)末出版了紫砂壺專著《茗壺圖錄》,圖錄中就描寫了朱泥小壺美輪美奐。
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朱泥壺素身素面,是典型的“光貨”。其基本特點(diǎn)可以歸納為5點(diǎn):一是壺體較小,體高多在5~8厘米之間,也有10多厘米的,腹徑遠(yuǎn)大于壺底高,容量多在100~300毫升之間;二是壺底多為扁矮的梨形或扁鼓形;三是采用平底或臥足;四是多用壓蓋式,蘑菇狀紐,紐中均有氣孔;五是圓把。
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清初至清中期的朱泥壺很少有低于140毫升容量的,若在60毫升以下,大部分是清末或清末以后的作品;清初至清中期作品在造工方面比較樸拙,即不太可能過(guò)于精工,比如清初壺內(nèi)底面均不以竹刀修刮;一般來(lái)說(shuō),道光以前的壺,蓋唇不長(zhǎng),蓋內(nèi)有“水平”字樣,最早的為道光十三年;清初,壺的把圈位置較高,而且有向上提的感覺(jué)。
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朱泥壺因?yàn)槠浜趸F的成分高,所以其作品最大的特色就是色彩飽和,紅艷欲滴,而且燒成后表面有柔和半透明狀的紅色光澤,有金屬之聲,清脆悅耳。天然的佳品朱泥壺?zé)珊髸?huì)發(fā)出迷人的七彩光暈。
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朱泥壺雖說(shuō)300多年來(lái)不重裝飾,但一直沿襲壺底銘文的現(xiàn)象卻是史無(wú)前例的。目前可見(jiàn)的朱泥壺來(lái)源共有2種,無(wú)非出土壺與傳世壺而已。